一个近5年没见的同学，
从双层公车的上层下来，
看见了坐在下层的我，
然后就像一块出门一样，
问了我句，
你去哪啊？

大火逼裤衩，
裤衩装不知。
不知谁不识，
非到人民耻。

为什么要有理由酗酒，除了人生的痛苦以及迷茫还有什么

为什么要有理由皱着眉头看着这个世界，除了控诉操蛋的社会、或者以为自己看的明白还有什么

为什么要有理由去随便纵情，除了美自己名曰以求真实的生理以及如实面对心里还有什么

为什么要为自己的堕落找各种的理由，除了说自己的人生有压力还有什么

 

为什么要有理由去吸毒，除了有对自己的身体有自主支配权利的貌似自主的思想还有什么

为什么要有理由总和爱的人吵架，除了觉得得不到理解得不到关于自己主观的要求还有什么

为什么要有理由不能去善待自己的父母，除了念念不忘儿时的馒头似的创伤还有什么

为什么要为自己的堕落找各种的理由，除了说自己活得很真实还有什么

 

为什么总去抱怨自己的人生，除了觉的自己不被认识还有什么

为什么总去抱怨生活的不公，除了觉得总不如人愿还有什么

为什么总是劳苦仇深的样子，除了觉得一切都在和自己做对还有什么

为什么要为自己的堕落找各种的理由，除了自以为活在深刻的思想里还有什么

                                                                             

为什么那么多理由之后，不能给自己一个“不”的理由

为什么那么多放纵之后，不能让自己有一颗归宿的心

为什么那么多抱怨之后，不能只问问自己一切是因为什么

为什么那么多挣扎之后，不能告诉自己试着退出来看看

 

为什么怀疑过后，不能再怀疑一点，明白最重要的是拜托自己

为什么深刻过后，不能再深刻一点，懂得简单最能对待复杂

为什么真实过后，不能再真实一点，善待自己与爱自己的人

为什么出发之后，不能再记得起点，忘记了自己当初为什么而出发

——观《情非得已之生存之道》

《非诚勿扰》，这应该是冯小刚最不需要花力气的一部片子了，当然也就决定了，这注定是他属于最差行列的一部片了。这部片子，只剩下了冯小刚堆砌的词藻和风景，再无其它了，有感动吗？有共鸣吗？有会意吗？也许，对一部贺岁片不应该要求这些，但他以前的贺岁片里曾经有这样的东西的，而在《非诚勿扰》里，你感受不到了，没有了这些，也没有了以往因电影而风靡的主题曲，确确实实，可怜的只剩下词藻和风景了。

诚然，冯小刚说的，这就是让大家在年根乐呵乐呵的一部电影，让大家开心笑的一部片子。由此说开去，冯小刚能让观众笑的资本也就是语言而已，在这部片子的语言上面，也确实让大家笑了，很乐呵，但笑的质量已大不如前了，语言的内容含量没有了，没有了深度，没有了丰满，只象是由着情节自然促成的语言。应该说葛优在语言把握上的功力是很厉害的，平淡的一句话，由葛优说出来就能增彩，而冯小刚对葛优的把握也是很到位的，他对葛优的把握就如同是葛优对语言的把握一样准确，他知道什么样的语言是适合葛优幽默风格的。而在这部片子中，我们感觉不到这样的默契。我们只是看到一幅幅画面走过，风景确实挺美，在这方面，显然冯小刚下了比其之前的贺岁片更多的功夫，也许他也知道，这部片子需要风景成为一个看点，再没有了风景，就所剩无几了。

在观众观看这部电影的心理上，就像是观看现在春晚的小品相声，看的时候现场的观众一个好接一个好的乐嚷嚷，电视机前的观众乐乐和，当时大家也很开心，然看完了，就完了，也忘了。这样的节目果真是好看的吗，很不见得，与其说节目感染了观众，更不如说是节日的气氛围绕着观众，而观众赋予了节目以气氛。在春晚这样的场合，在这样的节日了，每个人都觉得是一个喜庆的时刻，就应该是乐和的接受一切的，观众的喜庆沸点很低，平时的水要100度才开，而这个时候，到50度就沸腾了。于是，就像春晚念的那些各地的贺词一样，我们综观着是沸腾着。而其实，大家是被节日的气氛感染着，被春晚这样一种历史的形式感染着，而并不是春晚的节目本身有多大的喜庆含量。

《非诚勿扰》这部电影也是这样，观众在年关这样一个节日气氛里，带着比较低的沸点，带着媒体舆论的好评如潮，带着今儿就是要找点乐子的心态，带着以往看冯小刚贺岁电影的回忆，也带上了当出现什么语言时就应该笑的心理准备，带着电影里面有葛优大爷和舒淇美女的想象来观看这部电影，于是我们时不时的呵呵笑出声来。然而，在这笑声里，有多少笑声是由因是葛优而发出来的，有多少笑声是因在这个新年的节日气氛里而发出来的，有多少笑声是由因这部片子是冯小刚导的而发出来的，有多少笑声是因联想到以前的贺岁片中，语言曾经带给的笑声而发出来的，而只仅仅剩下多少的笑声是由这部电影本身的情节而发出来的。有多少笑声是能让你回忆的，又有多少语言能象以前的冯小刚的贺岁片，能让你感觉到经典的。这样想来，你是不是觉得这部电影很贫乏，贫乏而又粗糙到只剩下美丽的风景和堆砌的没有语言魅力的语言。

于是，会有这样的疑问，冯小刚的下一步贺岁片的道路怎么走，还能赚取观众多少的笑声，以及市场的认可。也许观众世界的客观形态决定了冯小刚的选择。听一位书法家讲过，他年轻时就成为名家，各路求字之士络绎不绝，他的字能卖到很好的价钱，然随着年龄的增长，他的书法技艺也有了更进一步的造诣，他试图改变风格，然令他想不到的是，他认为更好的字却在市场上卖不出好价钱，要比他之前的字差很远，因为市场觉得这种字体风格不是他的，认为是赝品，没有办法，他只得又回到自己初步的风格，他感到很无奈。很显然，这个时候，市场已不是在买他的字，而是在买他的名了。电影似乎也是这样，不知道冯小刚是否也有这样的无奈，他早已被烙上了这样的市民贺岁电影的标签，只有这样，观众才认可，才买帐。当然，改变不是不可的，但是风险又是很大的，《夜宴》是彻底失败的，而《集结号》又是成功的，然而《集结号》这种成功更多的因素在于这是一种战争题材拍摄手法在中国市场中开创性的一种成功，观众新鲜于这种形式，至于归结于观众接受了冯小刚这种转型，这还需要继续以事实来证明的。所以说，被贴上标签的导演风格，改变是一件比较难的事情，似乎专注于自己的风格也没有什么错，而作为冯小刚来说，如果继续在幽默贺岁喜剧风格这样的道路走下去，创新又是一件很难的事情，《非诚勿扰》就是这样的例子。如果说以前是四两拨千斤，搞不好，以后会成为千斤拨四两的情况。